Crosszone CZ-12

一款空间感强烈、复古味十足、独一无二的日系耳机——如今更轻更便宜

Crosszone 设计耳机的思路很特别：并非让单个驱动单元直接对准每只耳朵发声，而是在每个耳罩里装入三个驱动单元和一套声学延迟系统，把经过延迟和衰减的对侧声道信号混入你听到的声音中。其目的是还原一对音箱在房间里自然产生的双耳串扰效果，让声像出现在你面前，而不是像常见的耳机那样，形成一条穿过头部中央的左—中—右直线。

CZ-12 是这条产品线中最新、最平价的一款，定位低于 CZ-8A、CZ-10 以及旗舰型号 CZ-1。它保留了同样的三单元核心架构，但重量降到了 310g，加入了可折叠头梁和随附的便携包，售价大约只有上述高阶型号的一半。¥99,000（约 640 美元）依然不算便宜，但这已是体验 Crosszone 招牌效果最实惠的途径。

在此感谢 Crosszone 为本次评测提供 CZ-12，并花时间当面为我介绍了整个产品线。

如果你想了解更多信息，可以访问 Crosszone 官方产品页面。Crosszone CZ-12 在日本的官方售价为 ¥99,000（约合 640 美元）。

我在桌面前使用了 CZ-12 一段时间，也在造访日本 Crosszone 公司时，将它与整条产品线直接对比聆听。简而言之，这不是一款只靠音色平衡来评判的耳机——真正有意思的是它对空间感的处理，以及这如何改变了熟悉录音的呈现方式。不过我们先来看看包装里有什么——因为 CZ-12 给人的第一印象，是一款做工精良、带着复古气息的日系耳机，然后你才会发现它到底在做什么。

开箱与包装

包装走的是实用路线而非奢华路线，这也符合一款旨在压低售价的型号定位。外包装盒正反两面都印有产品图：

这次最大的亮点在于随附的便携包——在更高阶的 Crosszone 型号上，这通常需要另外购买，而 CZ-12 直接把它包含在内。这是一款我很喜欢的复古风软包，也是继可折叠头梁之后，对便携性的另一项让步：

从背面看，做工同样精细：

耳机和线材可以整齐地收纳在包内，还留有放说明书的空间：

整体包装给人的感觉很实用：这是一款愿意陪你出行的耳机，配套的便携包在保护它的同时并不显得笨重：

设计与做工

CZ-12 是一款封闭式头戴耳机，比起用料以金属为主的高阶型号明显更轻。耳罩中装有三单元阵列，取下耳垫后可以看到多个驱动单元：

耳垫是 Crosszone 工作原理的关键部分——其背后的声学腔体真正参与了声学处理，而不只是提供佩戴舒适度——因此值得仔细端详：

310g 的重量让 CZ-12 长时间佩戴也很舒适，可折叠头梁也让它比以往任何 Crosszone 型号都更便于收纳。夹持力适中，耳垫足够深，可以避开耳廓，这对于可能要整场佩戴聆听的封闭式耳机来说很重要。

亲眼见到整条产品线

我有幸在 Crosszone 公司总部（在那里见到了团队成员）以及东京的 e-earphone 门店，体验了完整的 Crosszone 产品线。对比整条产品线的耳罩尺寸和头梁，可以看出 CZ-12 为了压低售价做了多少简化：

走进东京的 e-earphone 门店时，Crosszone 陈列之显眼也让我印象深刻——这也提醒了我这个品牌在本土有多受欢迎：

内在技术：CZ-12 如何还原一对扬声器

把 CZ-12 从那个复古风便携包里拿出来，第一感觉是一款做工精良、略带old-school 味道的日系耳机——然后你才会想起它实际在做的事情，这是任何传统封闭式耳机都不会去尝试的。正是从这里开始，CZ-12 不再只是"一款可爱的复古耳机"，而变得真正与众不同。

传统耳机是一种最小相位设备：每只耳朵只听到自己一侧耳罩里的驱动单元发出的声音，两个声道之间没有声学串扰。但这并不是我们在房间里聆听一对音箱时的听觉方式——右侧音箱发出的声音先到达你的右耳，随后经过一个很小但确定的时间延迟，在房间中反射后也到达你的左耳。大约从上世纪80年代末开始，随着耳机聆听日益普及，制作人和混音师越来越倾向于让作品在音箱和耳机上都能有良好的表现——把声像更多地拉向中央，减少生硬的左右声道分离。而在此之前的大量早期音乐，以及此后特定类型的一些作品，则是专门为音箱聆听而混音的。如果你喜欢这些录音——尤其是大约1967年到1985年之间那些宽阔、空间感十足的母带作品，在耳机主导混音思路盛行之前——普通耳机根本无法按其本来的样子呈现它们。

Crosszone 的解决方案，是在耳机内部重建"房间里的扬声器"这种听觉行为。如果你之前没接触过串扰（crossfeed）的概念，其背后的问题很简单：耳机只把每个声道送到一只耳朵，而这并不是我们聆听音箱或房间中现场声音的方式。Crosszone 自己的示意图是理解这一点最直观的方式——HRTF 示意图说明了为什么耳机聆听和音箱聆听存在差异，而其声像定位示意图则展示了目标：把声像从你的头内移到你面前的空间中：

为实现这一效果，Crosszone 在每一侧使用三个驱动单元——一个高频驱动单元、一个低频驱动单元，以及一个专门处理串扰信号的反声道驱动单元——并在耳垫背后设置声学延迟腔体，对对侧声道信号进行时间对齐和衰减，使其以稍晚、稍弱的方式到达，就像左侧音箱的声音到达你右耳时的效果一样。近距离观察可以看到真实的组装结构和耳垫背后的声学腔体，剖面图也清楚展示了这套特有的驱动单元架构——这绝非普通封闭式耳机的单一驱动单元可比：

要完整了解信号经历了什么，Crosszone 更详细的示意图展示了对侧声道是如何被滤波、延迟，再以声学方式混入每只耳朵听到的声音中，模拟声音从音箱传到你较远一侧耳朵的路径：

对于音频发烧友来说，更深层、更有意思的部分在于这对相位特性的影响。右侧音箱发出的声音在房间中反射后先到达较近的右耳，左耳则在一段确定的间隔之后，听到一个经过延迟和改变的版本——正是这种双耳间的延迟，赋予了扬声器母带录音其宽阔的空间感。关键在于，Crosszone 是在模拟域中实现这一切的，这意味着 CZ-12 不再是一个简单的最小相位设备：

这带来了一个重要后果，也是本文后面测量结果呈现出这种形态的原因。由于每只耳朵听到的都是自身声道与经过滤波、延迟的对侧声道叠加而成的信号，其频响远比传统耳机复杂——尤其是在大约1—4kHz 的叠加中频段，这里的响应曲线会与人们的预期以及任何普通耳机都不同。要实现同样的效果，唯一的替代方式是使用数字串扰 DSP 滤波器，而这类方案本质上必须在数字域中运行；CZ-12 则是以模拟方式、在一款可以随身携带的耳机中实现这种效果的最实惠途径。

了解了这些——一种截然不同的、以模拟方式呈现立体声录音的方法——我们终于可以谈谈它实际听起来如何了。

听感印象

我通过桌面前端系统聆听了 CZ-12，正确的评判方式是先看空间呈现，再看音色平衡。串扰效果才是重点：它一点都不含蓄，会改变每一首录音的呈现方式。

低频

低频有一定的量感，但更多是被串扰处理所塑造，而非为了追求冲击力而调校。次低频延伸可用，中低频存在但不会喧宾夺主，不过实测响应显示在 100Hz 以下略有凹陷，让最低音符的body感有所减弱。在 Massive Attack 的《Angel》中，深沉的合成器线条依然存在，形态也保持得住，但没有那种以低频为主的封闭式耳机所具备的physical打击感。这是一个为声场服务、而非为了"砸"而存在的低频。

中频

中频是空间感这一"戏法"最明显的地方，因为人声和居中乐器被推向前方和外侧，而不是固定在两耳之间。原厂调音在音色上略有不均——中低段有一定强调，临场感区域则略显内凹——因此音色可能与传统耳机略有不同。在 Tracy Chapman 的《Fast Car》中，人声以一种不寻常但对原声类素材而言相当自然的方式出现在你面前，尽管音符的分量并非完全均衡。

高频

高频是最需要留意调整的部分。低频段的高频区域有一个明显的峰值，其上方也存在一些不均衡，在明亮的录音上可能会带来一些刺激感。在 Michael Jackson 的《Billie Jean》中，Hi-hat 有充足的能量和良好的衰减，但对声音敏感的听众可能会觉得在 EQ 之前，上段临场感略显靠前。延伸表现不错；测量数据主要指出的是 2—8kHz 之间的平衡问题。

声场与定位

这正是 CZ-12 存在的全部理由，而它也确实做到了。声像被推向外侧和前方，带来一种传统耳机根本无法产生的宽度感和前方定位感，也让长时间聆听不那么容易疲劳，因为声音不再紧贴在你耳边。在 Eagles 的《Hotel California》中，开场吉他和人群声在你面前铺展开来，而不是包裹在你的颅内，这种效果足够令人信服，以至于换回普通耳机时会觉得莫名地"闷"。不过 CZ-12 在较早期的扬声器母带录音上表现最为出色：“披头士"白色专辑中的《While My Guitar Gently Weeps》在这里呈现出的空间宽度和"正确感”，比我此前听过的任何耳机都更胜一筹，那张1968年混音里生硬的左右声道分离，终于在你面前得以解决，而不是把每个部分硬拽到一只耳朵里。同专辑的《Dear Prudence》也以同样的方式展开，层叠的吉他和和声人声呈现出可信的宽度，而不是收缩到你头部中央。这并非那种极度精准的录音室定位——精确的定位被牺牲，换来了那种类似扬声器的宽阔铺展——但对于放松的长时间聆听来说，这正是 CZ-12 最鲜明的优势所在。

对比与测量

关于接下来的对比图片先说明一句：其中大多数是与更传统的封闭式耳机对比，目的是提供背景，展示 CZ-12 呈现方式的独特之处，而非作为直接竞品——这些耳机中很少有真正在尝试做 Crosszone 所做的事情。

我将 CZ-12 与多款封闭式和半封闭式设计进行了对比，包括 Sivga Robin、FiiO FT1、Hifiman Audivana LE、封闭版 Sundara、ZMF Bokeh 以及 Verum 2：

与它们相比，结论都是一样的：那些耳机也许在测量上更接近中性目标曲线，其中几款在音色上也更均衡，但没有一款能像 CZ-12 那样把声像推到头外。如果你想要一款传统的参考级封闭式耳机，对比组里的大多数型号都更容易推荐；但如果你想要串扰效果，只有 Crosszone 能给你。

频响曲线说明了其余的问题。对照 Harman 头戴式2018目标曲线来看，CZ-12 显然不是一款中性调音的耳机——这在一定程度上是串扰在耳道处塑造响应所固有的结果：

左右声道的一致性表现合理，这一点在这里比平常更为重要，因为串扰效果依赖于两侧表现的一致性：

综合视图展示了整体形态，包括听感部分提到的100Hz以下凹陷和低频段高频峰值：

将 CZ-12 与其上一级的 CZ-8A 进行对比也很有参考价值，无论是单独对比，还是在 KB501X 测量装置上对比，都能看出这款更平价的型号与其更高阶兄弟型号的差异：

再与一组更广泛的参考型号对比——Meze 99 Classics V2 和 JM Audio XTC，以及另外的 Aune SR7000 和 Audeze Maxwell——以便更好地理解其调音所处的位置：

为了在更广泛的背景下参考 Crosszone 产品线以及一些知名型号，这张图在 CZ-8A 的基础上加入了 Hifiman Audivana 和一款雅马哈耳机：

对于这类设计而言，失真控制得当，在关键频段没有令人担忧的尖峰：

规格参数

关于数据的说明：75Ω 阻抗是 Crosszone 官方页面给出的数值，而耳罩一侧的连接器标准在撰写本文时并未明确说明，如果这对你很重要，请以实物为准进行确认。

EQ 建议

原厂调音可以通过 EQ 来改善，包括填平次低频凹陷、抑制低频段高频峰值，并提升临场感区域。以下参量均衡设置是一个不错的起点：

Preamp: -5.6 dB
Filter 1: PK Fc 60 Hz   Gain +6.5 dB  Q 2.20
Filter 2: PK Fc 99 Hz   Gain -6.2 dB  Q 1.00
Filter 3: PK Fc 300 Hz  Gain +2.5 dB  Q 2.00
Filter 4: PK Fc 460 Hz  Gain -3.7 dB  Q 2.00
Filter 5: PK Fc 1300 Hz Gain +2.4 dB  Q 2.00
Filter 6: PK Fc 2600 Hz Gain -6.2 dB  Q 2.00
Filter 7: PK Fc 5600 Hz Gain +8.6 dB  Q 0.50
Filter 8: PK Fc 8000 Hz Gain -5.0 dB  Q 1.00

不过你并不需要做到很精确——哪怕只是稍微削减一点低频，也足以让 CZ-12 从"非常好"跃升为"真正出色"，尤其是搭配合适的音乐时，而这只需要用手机或 DAC 上的 PEQ 花片刻功夫即可完成。下图展示的正是这样一套轻微、用于抑制低频的 EQ 设置，CZ-12 旁边放着的是 Truthear KeyX：

结论

CZ-12 是目前为止 Crosszone 核心理念最易入手的实现版本，而且它保留了最关键的部分：声音走出你的头部，进入你面前的空间，就像一对优质音箱那样。它更轻、可折叠、附赠便携包，价格约为上方型号的一半，同时依然保留了这个品牌赖以立足、也是其他任何厂商都没有以同样方式实现的模拟串扰效果。

它需要一点 EQ 才能在音色上表现到最好，并且由于设计使然，它永远不会测出中性参考级的曲线——叠加的中频决定了这一点。但这并非重点。如果你喜欢较早期的扬声器母带录音，此前又只在耳机上听过它们坍缩到头部中央，那么 CZ-12 就是能让这些录音重新"打开"的最便宜途径——而这种效果足够令人信服，以至于换回普通耳机时会觉得出奇地平淡、憋闷。