Hedd Audio HEDDphone D1

中频精准度的新定义

HEDD Audio 长期以来在专业录音室领域，凭借其 AMT 高音单元音箱和初代 HEDDphone（一款采用全频段气动式变压器单元的平面振膜耳机）而备受尊敬。D1 标志着一次大胆的转向：一款动圈耳机——但绝非普通的动圈单元。它的核心是一片薄层碳纤维振膜，悄然重新定义了动圈单元在中频透明度和音色准确性上所能达到的高度。

到目前为止，我已经把 D1 当作日常耳机用了两个月——这比我给几乎任何评测样机的时间都长——期间定期和 HD600、全新的 HiFiMAN Edition XV 与 HE600，以及 Ollo Audio X1、MDR-MV1 这类录音室参考耳机轮换使用。我想留足够的时间来确认这波热度是名副其实的，而不只是新鲜感在作祟。相处这么久之后，我确信这是近几年这个价位里最令人信服的耳机发布之一。

不过我也会在评测后面提到一些我认为其他评测没有给予足够关注的地方，如果你今年正打算入手一款新的参考级耳机，这些信息值得留意。不过在深入这些细节之前，先来看看开箱体验。

开箱与包装

HEDD Audio 在 D1 的呈现方式上确实花了心思。外包装干净扎实——有档次感，却不显得铺张。

不过真正让这次开箱体验与众不同的是，包装盒像一本书一样翻开，盒盖内侧印着一整版关于这款耳机的技术信息。

掀开第一层，先看到的是简洁而自信的品牌展示，随后才是重头戏登场：一个安放在盒内的定制便携包。

这个便携包，是我在耳机圈见过比较特别的一款。它的雕塑感造型——正面那个"格栅"设计让人不由得联想到 HEDD 另一款耳机 TWO GT——赋予了它一种鲜明的工业气质。显然这是专门打造出独特外观的产品，而不是随便一个通用收纳袋。

打开便携包，可以看到 D1 稳妥地安放在里面：

整套包装包括耳机本体、一条 2 米长的织物包覆高级线材（终端为双 3.5mm 单声道接口），以及一个 6.35mm 转接头。

第一次把 D1 从便携包里拿出来时，材质和做工的组合给人的第一印象，是一件为实际工作而生、而非只为在架子上好看的工具——考虑到 HEDD Audio 的专业背景，这种感觉恰如其分。

做工与设计

HEDD Audio 在用料上的选择相当理性，优先考虑的是耐用性和重量控制，而不是表面上的奢华感。像 Meze 109 Pro 这类耳机，会用上华丽的玫瑰木和拉丝铝材来彰显高级质感，而 D1 则专注于耐用性和功能性。塑料被用在能减轻重量、又不牺牲结构强度的地方，最终成品是一款感觉可以无限期承受日常录音室使用强度的耳机。

开放式耳罩的格栅设计大方，带有轻微的纹理质感：

头梁的伸缩调节采用了清晰标记的分级刻度，手感扎实、每次调节都很一致——这一点比看起来更重要，因为正如我会在下一节解释的那样，头梁伸缩长度的细微调整，对声音表现确实有实际影响。

头梁底部的衬垫很充分，我也很喜欢中间凹陷的设计，能让头顶在长时间聆听时保持凉爽：

连接方式是双 3.5mm 单声道插孔——每个耳罩一个——这是录音室场景中常见的解决方案，既能避免左右声道接反的困扰，也方便更换第三方线材。

随附的织物包覆线材素质不错，但对这个价位的耳机来说，我其实希望能再多附一条平衡线材：

另外还附赠一个 6.35mm 转接头，方便搭配标准桌面功放使用。

薄层碳纤维振膜

D1 上最核心的单元技术，是与瑞典高端音频振膜专家 Composite Sound 合作开发的薄层碳纤维振膜（Thin-Ply Carbon Diaphragm，简称 TPCD）。

薄层碳纤维作为一种工程材料并不算新鲜事物，它被用在一级方程式赛车的底盘部件上，也曾用在美国宇航局"机智号"火星直升机的旋翼叶片上，颇有名气。

用在耳机振膜上，TPCD 提供了极为出色的刚度重量比：振膜可以做得更轻，却不容易在声压作用下产生共振或形变。实际带来的好处是，HEDD 可以省去传统动圈单元通常需要施加在振膜上的大量阻尼处理，让振膜能在全频段内动作得更快、更精准。最终呈现的声音，是细节丰富、均衡，而且——对长时间聆听至关重要的——不容易让人产生听觉疲劳。这不是营销辞令。用了一个月 D1 之后，我认为这是一个相当准确的描述。

凭借 32 欧姆的阻抗和 1mW 下 100dB 的灵敏度，D1 也很容易驱动。它在便携设备上的表现就很稳定，而搭配优质的桌面功放时又能优雅地进一步提升，随着前端素质的提高始终保持权威感和控制力。这款耳机由 HEDD 的工程师和工匠团队在柏林设计、组装——这份声学专业积累，最终确实听得出来。

佩戴、舒适度与夹持力问题

D1 是一款非常适合长时间聆听的耳机。打孔天鹅绒耳垫柔软透气，深度也足够让单元和耳朵保持一定距离——这对长时间聆听来说是个实实在在的优点，前面提到的头梁调节机制同样如此。

至少对我来说，和 HD600 相比，D1 在长时间佩戴下明显更舒适。

作为参考，下图展示了 D1 与 HD600、Meze 109 Pro 的重量对比——D1 比 109 Pro 更轻，为 345g，但仍略重于 HD600，对一款既要满足录音室使用、又要兼顾长时间家庭聆听的耳机来说，这是个相当合理的中间值：

说明：夹持力和耳垫压缩

D1 有一个我认为值得关注的特点：打孔天鹅绒耳垫虽然舒适度出色，但在夹持力作用下会被压缩，由于我的头型偏大，我感觉耳垫被压缩得比较明显，这似乎也改变了声音表现，所以我做了测量：

于是我把头梁稍微拉长，得到了一个更松的夹持力，这对我来说有助于降低高频和中低频，不过代价是损失了一点次低音，如上面的测量所示。

Headphones.com 的评测也用他们自己的测量数据记录了同样的耳垫压缩现象，我把它一并放在这里作为参考，和我自己的数据对照。

听感印象

所有聆听都是通过我的 FiiO K17、Luxsin X9 以及 MacBook Pro 完成的。D1 在最初大约一周里没有使用 EQ，之后为了好玩我加了一点次低音搁架式提升。大部分聆听时间里，夹持力都调到了比较放松的状态。

低频

D1 的低频紧实、控制得当，听感诚实。次低音延伸扎实——不是这个价位里最深的，但存在感十足、层次分明，那种干净利落正体现了 TPCD 在瞬态速度上的优势。中低频在夹持力较紧时最初听起来略微偏暖，但经过一些调整之后表现得相当均衡，让底鼓和贝斯拥有令人愉悦的body感，又不至于滑向臃肿。

D1 在低频上做得特别好的一点，是层次分明的表达力：每条贝斯线条都清晰可辨，衰减听起来很自然，单元也从不会显得迟钝或"一根筋"。Steely Dan 的《Aja》在这里是个很好的参照——那段录音里贝斯和底鼓之间紧密的互动，呈现出很多同价位耳机根本无法还原的纹理清晰度。

中频

中频正是 D1 赢得口碑的地方，说这是我在任何价位听过最好的中频之一，绝非夸张，不过这也正是与 HD600 展开比较的重点所在。音色的密度非常出色：乐器都有恰如其分的重量感和body感，而音色的准确性——那种钢琴听起来就是钢琴、吉他听起来就是吉他的感觉——是一种需要长时间聆听才会慢慢显现、之后却越来越舍不得放弃的素质。人声的临场感自然而直接，中高频没有任何刺耳感；不会有那种蚀刻感或颗粒感来刻意吸引你的注意。

TPCD 的贡献，在细腻的泛音质感再现上体现得最为明显——比如拨弦木吉他的弦音，解析力真的令人有种"揭开面纱"的感觉。Dire Straits 的《Brothers in Arms》是个很好的例子：Knopfler 的吉他和人声之间的空间感，被呈现得极具精度和层次感，让这段录音听起来像是刚刚重新母带处理过一样。

高频

D1 的高频细节丰富、延伸自然，却不会让人产生疲劳感。测量图上能看到一些细微的峰值，但主观听感上——包括做扫频测试时——我在自己头上并没有感受到这些峰值的存在。整体听感是一种自信而精致的气质：镲片的光泽感带着良好的空气感和自然衰减，瞬态边缘干净利落，弦乐和铜管的高次谐波清晰呈现，没有一些同价位耳机常见的那种玻璃感。Nils Lofgren 的《Keith Don’t Go》在这方面很有说服力——木吉他的泛音带着真实的光泽和空气感，却不会滑向刺耳，录音里的空间线索也呈现得相当精准。

声场与定位

D1 的声场比 HD600 更宽、更立体，相比之下 HD600 的呈现方式有点像"三团式"声像。D1 在这方面有相当大的提升，前后层次分明，营造出令人信服的空间感。定位精准，乐器在声场中的位置感很笃定，不会飘忽不定。也许最令人印象深刻的是，这个单元能把低电平细节——房间声学特性、环境氛围、混响空间中音符细微的衰减——挖掘得非常自然，让人更有一种"身处录音现场"而非"聆听录音重放"的感觉。Supertramp 的《Crime of the Century》在这方面很值得细细聆听，那段录音的宽度和混响层次，被呈现出一种真正称得上全息的效果。

规格与测量

测量数据

以下测量均在我的 KB501X 软耳廓上完成，显示出优异的中频表现，但中低频略有偏多，高频能量也稍多一些：

但正如我在前面提到的，我减轻了耳垫上的压缩程度（把头梁稍微拉长），这样一来中低频降低了，高频也得到了不错的削减：

在夹持力较紧的情况下，如果戴眼镜破坏了密封性，只会损失一点点次低音：

而在正常/更松的夹持力下，戴眼镜会损失更多次低音：

说明：这在柔软的天鹅绒耳垫上并不算是什么反常现象，不过我觉得值得一提，因为很多评测都没有提到这一点。

实际的应对方式很简单。如果 D1 在低频听起来偏暖——就像我最初的情况一样，因为我的头型偏大，默认的夹持力也就更紧——解决办法就是把头梁稍微拉长一些。

对比

在使用 D1 的这段时间里，我把它和不少同价位及邻近价位的耳机做了直接对比。下面的图集展示了 D1 和其中几款竞品的对比，包括 HiFiMAN HE600、HiFiMAN Edition XV、Ollo Audio X1，以及森海塞尔 HD600。

这几款耳机耳罩尺寸和形状的差异一目了然，D1 在图片左下角：

以下是这几款耳机测量数据的整体对比，后文会有更详细的展开：

森海塞尔 HD600

HD600 在自己的价位上依然是中频素质的真正标杆。和 D1 相比，HD600 的低频滚降更明显——D1 的低频延伸更深，权威感和纹理感也更强。中频方面，两者整体素质相当接近，但 D1 在音色密度和谐波解析力上略胜一筹，尤其是在中高频区域，HD600 有时会显得稍微单薄一些。

和 HD600 相比，即便是 D1 松夹持力（低频更少）的状态，低频量感依然明显多于 HD600：

对于长时间聆听而言，D1 明显更舒适，这主要是因为那副耳垫压缩得恰到好处，即便在夹持力很松、还戴着眼镜的情况下，低频依然比 HD600 更好：

升级路径：D1 与 HE600 对比 HD600 与 Edition XS

多年来，HD600 和 Edition XS 一直是严肃开放式耳机入门的事实推荐——一个胜在音色，一个胜在声场，在各自的价位上，这个推荐依然完全成立。

但此前一直缺少的，是这种搭配的一个真正可靠的高端版本——两款耳机能明显升级超越这两位"经典"，带来更好的音色准确度和声场表现，同时在解析力、精致度和低频控制上，实现真正有意义的跨越。

在同时深入体验这四款耳机相当长一段时间之后（这也是本文迟迟未能发表的主要原因），我现在可以确定，这样一套更高端的搭配确实存在。D1 坐上了"音色准确"这把交椅，而全新的 HiFiMAN HE600 则坐上了"声场"这把交椅（HE600 的详细评测即将推出——先剧透一下，它的整体音色比 Edition XS 有所提升，同时依然保留了 Hifiman 平面振膜那种声音特质），我认为它能很好地搭配像 D1 这样音色准确的直接驱动式耳机，是打造耳机收藏时值得考虑的组合。

D1 在长期聆听所看重的每一个维度上都优于 HD600：更顺滑、延伸更好的低频，一个至少同样音色诚实、却拥有更丰富谐波密度的中频，以及一个增添了真实空气感、却没有 HD600 在高音区偶尔会出现的那种轻微干涩感的高频。Edition XS 一直是一款带有染色的耳机——它的温暖感和扩散式呈现正是其魅力所在——但 HE600 提供了一个真正开阔、精准的声场，却没有 Edition XS 在中高频上的那种软化，整体的连贯性也大幅提高。从这次直接对比中可以看出，D1 和 HE600 组合在一起，能给收藏者带来老搭档从未真正做到的东西：出色的音色、顺滑而有权威感的低频、宽阔且全息感十足的声场，以及精准的定位——在两个角色上都没有明显的妥协。价格的提升是真实的，但性能的提升同样真实。

森海塞尔 HD490 Pro

HD490 Pro 是 D1 最直接的专业级对手之一。D1 整体音色更准确，做工也感觉更经得起长期使用。HD490 Pro 的双耳垫系统确实提供了一个很有意思的卖点，让用户能从一款耳机上获得两种明显不同的声音风格——在讲究多功能性的录音室场景里是个实用的优势。但论纯粹的声音精致度和音色完整性，D1 赢得相当有说服力。

索尼 MDR-MV1

MDR-MV1 同样是一款偏录音室监听取向的开放式耳机，是个公平的对比对象。相较 D1，它的次低音延伸明显更强——对低频较重的曲目来说是个优势。不过 D1 在中低频的清晰度上更胜一筹，最关键的是，中频素质也更好。MV1 的中高频存在感更强，长时间聆听下来容易显得疲劳，而 D1 则始终保持着更中性、更准确的呈现。

Meze 109 Pro 与 Aune AR5000

这张标注对比图，展示了 D1 相对两款广受好评的开放式动圈耳机的几项核心特质。

（1） HD600 是这组耳机中低频滚降最明显的一款——这是一个很成熟的既有特征。（2） Aune AR5000 和 Meze 109 Pro 的中低频都比 D1 略暖一些，D1 呈现出更干净、更中性的低频轮廓；D1 中频的准确度同样明显，是这个区域里定位最中性的一款。（3） Meze 109 Pro 和 Aune AR5000 都在 1–2kHz 区域做了刻意的放松处理，以支撑更宽、更扩散的声场呈现；HD600 在这个区域略微靠前一些；D1 的走向最接近一条中性参考响应本该有的样子。（4） 高频方面，D1 明显比 109 Pro 更放松，这也是它长时间聆听不易疲劳的原因之一。（5） 这四款耳机的高频延伸大体相近，不过 D1 得益于 TPCD 带来的瞬态控制力，这个区域的细节在听感上更有条理、呈现也更精准。

FiiO FT1 Pro、FT7 与 Aune AR3000

第二张标注对比图，把 D1 拿来和 FiiO 的开放式产品线以及 Aune AR3000 做对比，采用的是同样的五区域分析方式。

D1 在低频中性度、中频精准度和高频控制力上的表现，让它区别于这一组耳机——它们各自都表现不错，但往往会在频响上做出更明显的取舍，比如偏暖、V 形，或是刻意强调高频。D1 是这一组里音色最"诚实"的一款，这也正是它参考级监听定位所承诺的。

HiFiMAN Ananda 与 Meze 105 AER

和两款广受好评的平面振膜耳机相比，D1 在中频和高频上的优势体现得很明显。

Ananda 和 Meze 105 AER 都在 2kHz 附近有一个提升的临场感区域，而 D1 完全没有这个特征。D1 在这个关键的中频区域走得更平滑，反映到听感上，就是乐器和人声听起来更自然、重量感更合适，也不会显得刻意强调。D1 的高频同样控制得更好，在这次对比中，高音区的尖锐峰值比这两款平面振膜耳机都要少。

HiFiMAN Edition XV

以下对比数据来自 Headphones.com（测量数据来源：Headphones.com），在 BK-5128 设备上测得，展示了 D1 与 Edition XV 的对比。

D1 在平滑度上的优势相当明显。Edition XV 的次低音延伸稍深一些，高频上限也略微更放松，但它的中频响应明显不够平顺——这一点我在自己对 XV 的独立测量中也得到了印证。D1 的中频在 1–5kHz 这个可听频段的核心区域走出了一条远更连贯的曲线，这正是长期聆听满意度的关键所在。

评分说明

HEDDphone D1 获得了 4.8 分的高分评价，因为它切实兑现了自己的核心承诺。薄层碳纤维振膜带来的中频表现，在这个价位上真正称得上是同类中的佼佼者，而整体频响的调校也带着一种精准而克制的分寸感，这正体现了 HEDD 四十年专业音箱工程积累的功力。

做工虽然不算张扬，却诚实耐用，而长时间聆听下的舒适度，相较几个最直接的竞争对手来说也是实实在在的优势。至于 D1 是否称得上是这个价位段中频清晰度的新标杆——经过两个月的日常聆听和直接对比，答案是毫无保留的肯定。

价值评分给到 4.0，反映的是 699 欧元/800 美元确实是一笔不小的开支这一现实。D1 对得起这个价格——但扣掉一分,是承认 HD600 依然是一款价格低得多、素质却同样出色的中频耳机，所以入手 D1 并不是一个可以轻易做出的决定。功能评分同样给到 4.0，反映的是这款产品恰如其分地完成了自己该做的事，没有多余的花活：没有无线功能，没有主动降噪，除了可拆卸线材之外也没有什么模块化系统。便携包是实打实的配件，但整体配件规模确实精简。对一款面向专业和居家深度聆听场景的参考级耳机来说，这些取舍完全是对的方向，但终归还是取舍。测量评分给到 4.8，既反映了 D1 本身的准确度，也体现了 HEDD Audio 在单元工程设计上的那份透明。耳垫压缩带来的这些注意事项确实存在，但它们是可预测、可测量、可管理的——而不是被藏起来的缺陷。

结论

HEDD Audio 带着一个大胆的主张进入了消费级耳机市场：一款采用航空级振膜材料的动圈耳机，能提供参考级的准确度，却不会让人产生听觉疲劳。

在此之前，我心目中开放式中频透明度的首选推荐一直是 HD600，以它更低的价格来说，它依然是个不错的选择。但 D1 是一款更舒适的耳机，音色也更为完整，在长时间工作时，我会毫不犹豫地伸手去拿它。它已经在我的收藏里赢得了一个固定位置，也是一款我希望不久之后就能自己买下的耳机。这波热度，值得相信。